蘇童長篇小說有哪些
2023-03-16教育蘇童長篇小說有哪些作品
這篇文章主要介紹了蘇童長篇小說有哪些作品，具有一定借鑒價值，需要的朋友可以參考下。希望大家閱讀完這篇文章后大有收獲，下面讓小編帶著大家一起了解一下。
蘇童代表作品有哪些？
蘇童代表作品有《黃雀記》《碧奴》。
蘇童，本名童忠貴，1963年1月生于江蘇省蘇州市。中國當代作家。
2018年，出版《好好讀書：名家給年輕人的讀書課》。
2019年，長篇小說《黃雀記》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。
人物評價
蘇童是一個安靜的寫作者，他始終保持著一份平靜的心情，平靜的生活，他自稱是“老農”，像菜農一樣種自己的地，把菜提到市場上去賣。
正因為蘇童總是保持著一種靜氣，使得他的作品也變得平靜，使他獲取了一種飛躍現實、超越日常生活的躍動和鮮活的想象力，使他對人性、人心、人情能做更深的開掘，有更多的發現。（中國作協副主席，書記處書記陳建功評）
蘇童長篇小說有哪些？
《碧奴》、《河岸》、《蛇為什么會飛》、妻妾成群（大紅燈籠高高掛）
蘇童的長篇小說有哪些？
蘇童作品很多，推薦幾本經典的
短篇小說：《桑園留念》早期作品，奠 定了他作品的基調少年欲望死亡紅粉。 。。 其他的太多了，我建議可以多讀讀蘇童的 短篇小說，寫的好的很多，不容錯過。
重點介紹中長篇小說： 一。楓楊樹系列 1《一九三四年的逃亡》蘇童先鋒時期代 表作品也是成名作品。
2《罌粟之家》先鋒時期代表作品。
3《米》長篇為紀念女兒出生而寫，卻 是一部描寫人性的新寫實小說。
二。紅粉系列
1《妻妾成群》蘇童代表作，被張藝謀改 編成為電影《大紅燈籠高高掛》
2《紅粉》淡淡憂愁的作品
3《婦女生活》被改編成電影《茉莉花開 》
4《另一種婦女生活》
三。香椿樹街系列 《刺青時代》和《城北地帶》推薦。
《菩薩蠻》長篇角度特別
四。新歷史系列 1《我的帝王生涯》推薦。
2《武則天》（又名《紫檀木球》）
3《碧奴》對孟姜女神話的重新解讀。
蘇童有什么代表作？
蘇童的小說代表作,其中包括長篇小說《城北地帶》,中篇小說《園藝》、《紅粉》、《妻妾成群》
蘇童一共發表過哪些作品？
蘇童是先鋒文學作家中發表作品比較多的，長篇小說有《武則天》《我的帝王生涯》（合集為《后宮》）、《米》《城北地帶》》（合集為《米》），新世紀發表的長篇有《碧奴》、《河岸》。其他的均為短篇或中篇合集，包括《世界兩側》（“楓楊樹系列”即在其中）、《末代愛情》、《少年血》、《婚姻即景》、《蝴蝶與棋》等等。其中比較出名的單篇有《妻妾成群》、《紅粉》、《園藝》、《三盞燈》《1934年的逃亡》等等。雜文（散文）類比較少，有《自在人生淺談寫》、《我為什么不會寫雜文》、《口頭腐化》等等。訪談錄有《永遠的尋找》（體現出蘇童的創作思想）。
我國早期的“先鋒”小說作家蘇童的代表作品有哪些？
我國早期的“先鋒”小說作家蘇童的代表作品：《一九三四年的逃亡》，中短篇小說《罌粟之家》、《妻妾成群》、《紅粉》、《離婚指南》，長篇小說《米》、《我的帝王生涯》、《城北地帶》、《紫檀木球》等。
蘇童的主要作品
80年代創作 作品題目發表年份所發期刊第八個銅像1983年《青春》第七期空地上的陽光1984年《青年作家》第四期白洋淀 紅月亮1986年《鐘山》第一期祖母的季節1986年《十月》第四期桑園留念1987年《北京文學》第二期飛越我的楓楊樹故鄉1987年《上海文學》第二期一九三四年的逃亡1987年《收獲》第五期算一算屋頂下有幾個人1987年《鐘山》第五期藍白染坊1987年《花城》第五期故事：外鄉人父子1987年《北京文學》第八期喪失的掛花生之歌1987年《作家》第八期周梅森的現在進行時1988年《中國作家》第二期乘滑輪車遠去1988年《上海文學》第三期水神誕生1988年《中外文學》第三期死無葬身之地1988年《中外文學》第三期你好，養蜂人1988年《北京文學》第四期井中男孩1988年《花城》第五期怪客1988年《作家》第五期祭奠紅馬1988年《中外文學》第五期罌粟之家1988年《收獲》第六期平靜如水1989年《上海文學》第一期雜貨店的女人1989年《時代文學》第二期儀式的完成1989年《人民文學》第三期舒農或者南方生活1989年《鐘山》第三期逃1989年《青年文學》第三期南方的墮落1989年《時代文學》第五期妻妾成群1989年《收獲》第六期（參考資料：蘇童文學年譜 ）
90年代創作 作品題目發表年份所發期刊已婚男人楊泊1990年《作家》第四期棉花地、稻草人1990年《青春》第四期婦女生活1990年《花城》第五期女孩為什么哭泣1990年《時代文學》第五期狂奔1991年《鐘山》第一期我的棉花、我的家園1991年《作家》第一期吹手向西1991年《上海文學》第二期另一種婦女生活1991年《小說界》第四期離婚指南1991年《收獲》第五期像天使一樣美麗1991年《小說林》第六期木殼收音機1991年《人民文學》第七、八期西窗1992年《漓江》春號第一期十九間房1992年《鐘山》第三期回力牌球鞋1992年《作家》第四期沿鐵路行走一公里1992年《時代文學》第五期來自草原1992年《芳草》第五期園藝1992年《收獲》第六期刺青時代1993年《作家》第一期燒傷1993年《花城》第一期一個朋友在路上1993年《上海文學》第一期狐貍1993年《小說家》第二期仄呢絨鴨舌帽1993年《小說家》第二期第五條路1993年《新生界》第四期紙1993年《收獲》第六期與啞巴結婚1994年《花城》第二期什么是愛情1994年《江南》第三期美人失蹤1994年《作家》第三期小莫1994年《大家》第三期民豐里1994年《啄木鳥》第四期肉聯工廠的春天1994年《收獲》第五期橋邊茶館1994年《青年文學》第七期一個叫板墟的地方1994年《青年文學》第七期一朵云1994年《山花》第十期飼養公雞的人1995年《鐘山》第一期那種人(二篇）1995年《花城》第三期種了盆仙人掌1995年《特區文學》第三期十八相送1995年《芙蓉》第四期把你的腳捆起來1995年《上海文學》第五期蝴蝶與棋1995年《大家》第五期三盞燈1995年《收獲》第五期親戚們談論的事情1995年《大家》第六期玉米爆炸記1995年《長江文藝》第七、八期花生牛軋糖1995年《湖南文學》第七、八期流行歌曲1995年《廣州文藝》第八期棚車1995年《東海》第九期小貓1995年《東海》第九期犯罪現場1996年《花城》第一期霍亂1996年《天涯》第一期公園1996年《作家》第一期表姐來到馬橋鎮1996年《萌芽》第一期聲音研究1996年《收獲》第二期紅桃Q1996年《收獲》第三期新天仙配1996年《收獲》第三期灼熱的天空1996年《大家》第五期世界上最荒涼的動物園1996年《山花》第六期兩個廚子1996年《收獲》第六期天使的糧食1996年《北京文學·精彩閱讀》第十一期告訴他們，我乘白鶴去了1997年《收獲》第一期海灘上的一群羊1997年《上海文學》第三期神女峰1997年《小說家》第四期八月日記1997年《雨花》第九期他母親的兒子1997年《雨花》第九期小偷1998年《收獲》第二期過渡1998年《人民文學》第三期人造風景1998年《十月》第五期開往瓷廠的班車1998年《花城》第六期群眾來信1998年《收獲》第五期向日葵1999年《大家》第一期拱豬1999年《上海文學》第一期古巴刀1999年《作家》第一期水鬼1999年《收獲》第一期巨嬰1999年《大家》第二期你丈夫是干什么的1999年《大家》第三期新時代的白雪公主1999年《大家》第四期肉身凡胎的世界1999年《東海》第五期獨立縱隊1999年《大家》第五期奸細1999年《大家》第六期天賜的親人1999年《青年文學》第八期大氣壓力1999年《人民文學》第十期馴子記1999年《鐘山》第四期（參考資料：蘇童文學年譜 ）
2000年以后創作 作品題目發表年份所發期刊一棵歪歪斜斜的樹2000年《短篇小說》第一期露天電影2000年《科技致富向導》第一期遇見司馬先生2000年《鐘山》第五期白楊和白楊2000年《作家》第七期七三年冬天的一個夜晚2000年《天涯》第七期桂花連鎖集團2000年《收獲》第二期傘2001年《收獲》第一期女同學們二三事2001年《花城》第四期小舅理生2002年《山花》第七期點心2002年《書城》第十期白雪豬頭2002年《鐘山》第一期人民的魚2002年《北京文學》第九期茨菰2007年《鐘山》第四期香草營2010年《小說月報》第八期（參考資料：蘇童文學年譜 ） 大概由于蘇童少年時期的多病孤獨，造成了他心理的壓抑，蘇童對童年的這種壓抑尋找的突破口，就是在作品中表達對死亡、暴力、病態的描寫。在蘇童以“香椿樹”街為背景創作的《少年血》小說集、《城北地帶》以及《刺青時代》里無不彌漫著這種病態。
正因為孩子是旁觀者，所謂意識形態是干凈的，對時代的細節記憶比參與者更加清晰。特別原始的生命，沒有什么意識形態的負擔，對事物的本質會有直覺，那種東西值得保存，值得追尋，是難以訓練的。
“童年視角是我小說里一直運用的，是我最原始的小說創作的契機，是碎片式的東西，對我來說是感知生活的途徑或角度。不是通過社會學的意識，不是通過成年人的世界觀，更不是刻意模仿孩子的眼睛，我是比較相信童年記憶保留到現在還在腦子里一亮的，是有價值的東西，更接近我所理解的小說生產方式的真諦。我覺得直覺很重要。”
正是童年的所見所聞，讓蘇童“少年老成”。當他開始寫作時，意識到這是多么重要的財富。也因此，蘇童認為“童年生活其實一直在我們身上延續甚至成長”，并把童年生活視為他寫作的最大秘密。他說：“我認為熱愛也好，憎恨也好，一個寫作者一生的行囊中，最重那一只也許裝的就是他童年的記憶。無論這記憶是灰暗還是明亮，我們必須背負它，并珍惜它，除此，我們沒有第二種處理辦法。” 蘇童擅長刻劃女性形象，“紅顏薄命”的古訓，在蘇童手里特別富有韻味。在他看來，也許“女性身上凝聚著更多的小說因素”，蘇童筆下的女性那種絕望、凄苦、孤寂，沉重得令讀者深感壓抑與窒息。小說《妻妾成群》中描述了頌蓮由一個女學生變成大戶陳家四姨太，漸漸溶入陳家大院的爭風吃醋中，目睹陳家女人的一個一個的悲慘命運，最終連自己也變成了瘋子。《紅粉》中的秋儀和小萼由“茫茫世界難以改變”的姐妹關系，因為一個男人而變成不共戴天的仇人。《婦女生活》中的嫻，錯誤的把解放自己的使命寄托在一個主導她的男人身上，以至于在男人短暫的溫情中走完了自己心酸而坎坷的一生。《茨菰》中被家人要求“換婚”的女孩，在經歷過城里生活之后，還是無奈地回到農村，嫁給了當初要嫁的那個患有羊癲瘋的丈夫……
這些角色有類似的心性，同樣的命運。一直以來，蘇童被譽為“最了解女人、最擅寫女性的男作家”。
其實，蘇童對女性的了解基本上都來自對童年觀察與感受的回憶與思考。書中一半以上的篇幅，都是他對童年生活的回憶，各種各樣女人的身影隱現其間。她們有評彈家、教師，也有裁縫、小販等底層人物。這些人物成為蘇童寫作的重要財富。 新歷史主義認為，歷史是人類對歷史的“書寫”，是由檔案或文本組成的東西。因為這樣的“書寫”，歷史就打上了濃厚的個人色彩，其客觀性必然受到質疑，甚至歷史就是表達不同集團利益的話語。因此，歷史不但不是對歷史事件的真實記錄，反而與文學一樣總體上也是虛構。緣于這樣的理解，新歷史主義小說所描寫的歷史都是小說家們虛擬或假想的歷史，或者說他們把筆下的生活披上了一件“歷史”的外衣，即使是真實的歷史事件在作品中往往也只是一些無關緊要的點綴。
蘇童長篇小說《我的帝王生涯》里所寫的燮國宮廷，就是他“隨意搭建的宮廷”，所寫的故事也是他“按自己喜歡的配方勾兌的歷史故事”。在這里，歷史僅僅是一件外衣，一個襯托人物表演的布景，他的目的是以歷史為道具，描寫、探索人性中復雜的方面 。
現任復旦大學人文學院副院長陳思和認為蘇童的《妻妾成群》是“新歷史小說”最精致的作品之一。他這樣評論該小說的藝術特色：“由‘一夫多妻制’生成的封建家庭內部互相傾軋的人生景象及相應的生存原則，是這篇小說的核心意念。由于整個小說基本上是以頌蓮的單一視點來敘事，蘇童因而得以施展了他那種非常細膩精微的文字魅力，他極善于捕捉女性身心的微妙感受，在生存景象的透視中融入深邃的人性力量。” 小說的主題意象。
蘇童的大多數小說雖然選擇的是古老的中國化的素材，但擺脫話本小說懲惡揚善的敘述目的，放棄因果輪回、善惡有報的敘事倫理，是蘇童賦予老故事的新內涵。
蘇童小說先鋒性最顯著的表現形式為，小說的主題意象。蘇童小說的主題意象，具有多樣性和豐富性特點，他以個性化的主題話語，替代了傳統小說的主題話語。其小說的主題意象主要可概括為一下幾個形式：1、精神的還鄉和現實的逃亡。從《香椿樹街的故事》到《飛越我的楓楊樹故鄉》，再到現實生活中的世俗男女，到處都可以看到逃亡者的形象。不管是城市或是鄉村，現實或是歷史，這些只是蘇童小說的背景不同而已。他一直用兩幅不同的筆墨書寫著人生，城市的猙獰和鄉村的溫柔重疊更替，他總是不斷地徘徊在城鄉之間，并在努力地尋找生命中的某種東西。2、人性的暴力和溫情。在蘇童很多小說里，人性不再神圣而光輝，而是一種罪惡和麻木；人的生命過程不再和諧完美，而是一種滯重和殘缺。《我的帝王生涯》中的黃埔夫人和瑞白，《武則天》中的武后，《城北地帶》和“香椿樹街”中許多的市民人物，都可以看到人性的惡與卑賤。3、死亡關懷和生命意識。蘇童在小說中通過寫生命的萎縮、扭曲、躁動來激起重塑民族靈魂的愿望。
意象的極致發揮
意象的運用，是“先鋒派“小說的特點之一。蘇童在小說中，它把作為一種特殊的載體，來表達自己對生命、生活獨特的領悟和審美觀念。他的意象創造極具表現力和創造性，這使他的小說總是帶著很多神秘、奇幻的色彩和供讀者思考的意蘊。在”香椿樹街“系列中，河與街這兩個意象，幾乎在所有小說中都出現過。意象的創造，使蘇童的小說表現空間得到進一步拓展，產生了如夢幻、傳說、神話一樣深邃的玄秘的本性意味。小說中這些意蘊總是牽動著人物的命運，暗示著作者對生命和生活的理解。
蘇童出過的書 的名字..詳細列表 謝謝
早期作品多是中短篇小說，沒有固定成書：
紙上的美女，大氣壓力，蝴蝶與棋，城北地帶，米，
已婚男人，園藝，離婚指南，妻妾成群-大紅燈籠高高掛，
后宮，末代愛情，末代愛情自序，美人失蹤，一個叫板墟的地方，
與啞巴結婚，什么是愛情，一朵云，橋邊茶館，櫻桃，飼養公雞的人，徽州女人，木殼收音機，小莫，死無葬身之地，
曖昧的關系，紙，水神誕生，環繞我們的房子，民豐里，肉聯廠的春天，另一種婦女生活，世界兩側，世界兩側自序，
祖母的季節，一個朋友在路上，來自草原，燒傷，逃，外鄉人父子，祭奠紅馬，桂花樹之歌，飛越我的楓楊樹故鄉，
十九間房，你好養蜂人，女孩為什么哭泣，平靜如水，井中男孩，1943年的逃亡，罌粟之家，我的帝王生涯……
主要是這些，還有很多的散文，有各種不同版的合集。
早期的小說很簡短很有味道，他的香樟樹風格。
推薦：妻妾成群，徽州女人，紅粉，舒農，南方墮落，我的帝王生涯，一九三四年的逃亡，罌粟之家……
長篇小說：
2006年8月《碧奴》
2009年4月《河岸》
后期小說很細膩，隱喻，意識派
散文類：
2008年11月《蘇童·花繁千尋》
2009年8月《河流的秘密》
有誰可以介紹一下蘇童的作品?要有簡介的..答案滿意可以加分。
《城北地帶》
簡介：
本書精彩片段： 三只大煙囪是城北的象征。 城北的天空聚合了所有的工業油煙，炭黑和水泥的微粒在七月的熱風里點點滴滴地墜落，香椿樹街人家的窗臺便蒙上黑白相雜的粉塵，如果疏于清掃，粉塵在幾天內可以積存半寸之厚，孩子們往往誤以為是一層面粉。而化工廠煙囪是一種美麗的桔紅色，苯酐的刺鼻的氣味環繞著煙囪的圓柱裊裊擴散，從化工廠門口走過的人們偶爾會仰視化工廠的煙囪，即使他們了解苯酐、樟腦或洗衣粉的生產過程，有時也難免產生一種稚氣的幻覺，他們認為那是一只奇異的芬芳刺鼻的煙囪，它配制了所有空氣的成分。 雨季剛剛逝去，陽光穿透了稀薄的云層，烤熱屋頂上的青瓦和一條又窄又長的碎石路面，洗鐵匠家的兩條黃狗已經聰穎地退踞門洞里側，注視著路面上像水銀般漂浮的灼熱的白光，七月在南方已經是炎熱的季節，白天驕陽暴曬下的街道往往行人寥寥，唯有白鐵鋪里發出令人煩躁的敲擊鐵皮的聲音，而蒼蠅在垃圾箱和廁所那里盤旋的噪音對午睡的人們來說，已經是微乎其微的催眠之音了。 現在是午后一點半鐘的時刻，李家的雙貓牌鬧鐘準時鬧了起來，李修業短暫的睡眠也就突然中斷。他從床上跳起來匆匆地套上那條灰色維尼綸長褲，一只手習慣性地去摸口袋里的自行車鑰匙，沒有摸到，可能忘了鎖車了，李修業這樣想著把飯盒裝在包里，準備去門洞那里推自行車，但是自行車沒有了，掛在車龍頭上的草帽被誰摘下扔在地上，李修業就這樣踩著他的草帽罵起來，我的自行車呢，X他娘的，誰把我的自行車偷走了？ 達生不在家，他的一件白汗背心和一條藍色田徑褲浸泡在水盆里。李修業走到門外，朝街的兩側張望，沒有兒子的人影，他又朝斜對面的沈家喊了幾聲，達生，達生。沈家好像沒有人，達生好像不在沈家。李修業就又罵起來，X他娘的，揍不死的東西，他敢把我的自行車騎出去？ 那天李修業是向街西的老年借的自行車，是一輛年久失修的破舊的車子，老年說，不知道你車技怎么樣？這車子只有我會騎，沒有剎把和鈴鐺，騎起來龍頭要朝左面歪一點。李修業只是急著趕時間去城西的鑄鐵廠上班，朝左面歪，我記住了，他匆匆地跨上車朝后面揮揮手說，老年，明天上午到我家來下棋，殺你個屁滾尿流。 有人看見李修業那天滿面怒容地騎車經過鐵路橋，嘴里咕嚕著好像在罵人，當時還沒有人知道是達生把父親的自行車偷偷騎走了，但是熟知李修業脾性的人對他的臟話和火氣總是不以為怪。 從鐵路橋到北門大橋大概有五百米遠，這段距離李修業疾駛而過，他算了算趕路的時間，假如一直保持高速也許不至遲到，因此李修業的那輛破自行車幾乎是瘋狂地鳴叫著爬上了北門大橋的橋坡。李修業下坡的時候聽見風灌滿了他的耳朵，除此之外他也聽見了那輛運載水泥的卡車按響了喇叭，他想抓剎車閘，但它像垂斷的鐵絲形同虛設，李修業覺得自己在一道白光中朝卡車奔馳而去，像火車或者飛鳥的俯沖，他最后看見的是兒子達生嬉笑的鬼臉，看見兒子的屁股在自行車的橫杠上左右扭動，他似乎看見兒子正費勁而快樂地騎著他急需的自行車。……
罌粟之家
簡介：文章內容片段：倉房里堆放著犁粑鋤頭一類的農具，齊齊整整倚在土墻上，就像一排人的形狀。那股鐵銹味就是從它們身上散出來的。這是我家的倉房，一個幽暗的深不可測的空間。老奶奶的紡 車依舊吊在半空中，轱轆與葉片四周結起了細細的蛛網。演義把那架紡車看成一只巨大的蜘 蛛，蜘蛛永恒地俯瞰著人的頭頂。隨著窗戶紙上的陽光漸漸淡薄，一切雜物農具都黯淡下去，只剩下模糊的輪廓，你看上去就像一排人的形狀。天快黑了。演義的饑餓感再次襲來，他朝門邊跑去，拚命把木扉門推推推，他聽見兩把大鎖撞擊了一下，門被爹鎖得死死的，推不開。“放我出去。我不偷饃饃吃了！” 演義尖聲大叫。演義蹲下去湊著門縫朝外望。大宅里站著一群長工和女傭。他們似乎有 一件好事高興得跟狗一樣東嗅西竄的。演義想他們高興什么呢，演義用拳頭砸著門，門瘋狂 地響著。他看見天空里暮色像鐵塊一樣落下來，落下來。演義害怕天黑，天一黑他就饑腸轆 轆，那種饑餓感使演義變成暴躁的幼獸，你聽見他的喊聲震撼著1930年的劉家大宅。演 義搖撼著門喊：“放我出去。我要吃饃。” 有人朝倉房這邊看。演義想他們聽見了為什么不來開鎖？演義從他們的嘴形上判斷他們 在罵餓鬼。餓鬼餓鬼早晚要把你們殺了。演義用腦袋撞著門。有個女傭腰上掛了一串鑰匙走 過來了。兩把鐵鎖落下來了，絳紫色的晚光迎面撲來，演義捂著眼睛搖晃了一下，那是因為 光的逆差，你看見演義抓起一根雜木樹棍頂在女傭的肚子上。這是他對付他們的習慣（這個 動作以后將重復出現）。
妻妾成群
簡介：小說《妻妾成群》描述頌蓮由一個女學生變成大戶陳家四姨太，漸漸溶入陳家大院的爭風吃醋中，目睹陳家女人的一個一個的悲慘命運，最終連自己也變成了瘋子，作者以沉重的筆調記敘了一個封建大院里的恩恩怨怨，明爭暗斗。 蘇童的成名作當推1987年發表的《一九三四年的逃亡》，從 那時起，蘇童被批評界看成“先鋒派”（或“后新潮”）的主將。1989年以后，蘇童的風格有所變化，從形式退回到故事，嘗試以老式方法敘述一些老式故事，《妻妾成群》則是典型代表作。 準確地說，《妻妾成群》并不能反映蘇童作為“先鋒派”的面目。這篇小說已經帶有回歸傳統的意向，甚至不少人把這篇小說推為“新寫實”的代表作。在這里選擇這篇小說作為“先鋒派”的代表作，主要是因為這篇小說影響甚大，也標志著蘇童敘事風格走向成熟。況且這篇看上去古典味十足的小說，也顯示了非常現代的敘事方法；它強調語言感覺和敘事句法，依然未脫形式主義外衣，因此。它作為“先鋒派”的代表作，也恰如其分。 這篇小說講述一個女性遭受的婚姻悲劇的故事。與“五·四”時期大多“新青年”相反，頌蓮這個“新女性”卻走進一個舊家庭，“幾乎是自覺成為舊式婚姻的犧牲品，她的十練堅決成為她走向絕望之路的原動力。顯然，蘇童賦予這個女性過多的女人味，她諳熟女人之間的爭風吃醋和勾心斗角，甚至以”床上的機敏“博取陳佐千的歡心。然而，她清純的氣質和直率的品性終究挽救不了一個小妾的命運。小說幾乎沒有關于陳佐千的詳盡描寫，這個熱衷于納妾的舊式男人，看上去有點像西門慶，他以對床弟的熱情來掩蓋已經頹敗和虛空的生活。在整個故事中，他是一個至高無上而又蒼白空洞的背景，以至于在張藝謀改編的影片中，陳佐千只剩下一個凝重而模糊的背影。飛浦似乎帶來某種生機，在他英俊瀟灑的外表掩蓋下，卻是對女人的懼怕，對于這個家族的人來說，對于這種舊式腐朽的生活來說，飛浦又是一個斷然的否定。蘇童不僅寫出父權制社會中婦女的悲劇命運，而且寫出了父權制歷史必然崩潰的劫難。盡管那口井的象征意義有些勉強，然而，那種陰郁的背景無聲無息吞噬鮮亮的生活希望，陳舊的生活氣數已盡。
碧奴
簡介：《碧奴》的故事本身是一個巨大的隱喻。在隱喻中講述苦難和悲傷的故事，可以說是一部眼淚的傳奇。小說中碧奴所在地方的人們的哭泣是有種種規定的，與年齡和性別有關。哭無疑是最基本的情感及其表達的普通方式之一。但在殘暴統治下，這項權利卻被剝奪和扭曲了。蘇童用了先鋒派修辭性的語言，并在語言與現實之間拉開一種距離——一種虛幻的神話式的距離。他有意削弱了歷史苦難的現場感和實在性，使它們具有想象和審議的意味。生動的細節卻具有觸目心的真實效果，以輕巧的語言諷刺和鞭韃著壓迫的力量。作品中碧奴的丈夫始終是缺席的，但正是這種缺席，使人物和作品更有一種飛翔的姿態。也使這種情感作了跨時代的認識和體味。正如作者所說： 一個家喻戶曉的故事，永遠是橫在寫作者面前的一道難題。每個人心中都有一個孟姜女。我對孟姜女的認識其實也是對一個性別的認識。對一顆純樸的心的認識，對一種久違的情感的認識。
我對孟姜女命運的認同其實是對苦難和生存的認識，孟姜女的故事是傳奇，但也許不是一個底層女子的傳奇，是屬于一個階級的傳奇。
河岸
簡介：庫文軒是烈士鄧少香之子，在那個動蕩的年代，烈屬的頭銜遭到了諸多質疑，經歷了諸多磨難，有人揭露其烈屬身份的虛假性，有人揭發他作風不正，更有甚者以身上的魚形胎記作為反駁庫文軒的理由，庫文軒在被指有作風問題后竟然剪了自己的陰莖。為了能讓離開河岸的父親與奶奶的紀念碑永遠在一起，兒子庫東亮把鄧少香的碑背到了船上，卻引來了岸上聲勢浩大的討伐，庫文軒奇跡般地背起母親的紀念碑投河自盡。整部小說充滿了神秘與傷感，困苦與無奈。
香椿樹街故事
簡介：本書逼真地再現了南方小街上一群少年的殘酷青春，以及街坊鄰居的生活百態。人物的孤獨、宿命意識在蘇童小說中得到了形象地展示。
我的帝王生涯
簡介：《我的帝王生涯》是蘇童糅和寫實手法和現代的技巧創作的歷史小說。也是蘇童發揮創造性的想象，隨意搭建的宮廷，按自己的配方勾兌的歷史故事。年代朝代人物都是虛無的，故事卻講的真實可信。作品通篇采用第一人稱的敘述，講述的是一個名叫端白的懵懂無知的王子，在老太后權力欲望的操縱下成了燮國的傀儡國王，雖對臣民擁有生殺大權，卻時時生活在恐懼和焦慮中，他是他的祖母和母親利用的政治工具，他想反抗卻無能為力。一個不該作皇帝的人，一個沒有做皇帝的野心，也沒有能力做好皇帝的人當了皇上，難怪，端白和瘋瘋癲癲的老宮役孫信一次次地重復著一句不祥的話語燮國的災難就要來了！災難隨時就會降臨，端白心頭一直有深深的陰影，因此他是哀怨的，也是無助的，整篇小說充滿了挽歌式的感傷氣息，凄美。作家的敘述是極為冷靜，波瀾不驚。宮廷內血雨腥風，刀光劍影：楊夫人被活活釘死在棺材里；先王的寵妃以莫須有的罪名，被打入冷宮，僅僅因為其善彈琵琶，就被妒火中燒的孟夫人打斷十個手指；愛哭的廢妃們被小皇帝剜去了舌頭；何其慘烈！作者的筆卻應是平靜的甚至有些欣賞性的寫道：那些愛哭的嬪妃們的舌頭看上去就像美味的紅鹵豬舌一樣。宮廷外，為國奮戰的負傷將士死在自己盡忠的帝王手中，對起義失敗的李義芝的血腥審問更是讓人不忍去讀。可作者的語言永遠是平靜的，華麗婉約的，神秘輕曼而又柔和。作品的細節真實，而又敘述細膩。基本上再現了主人公的生活。
刺青時代
簡介：男孩小拐出生于一月之夜，恰逢大雪初歇的日子，北風吹響了屋檐下的冰凌，香椿樹街 。
的石板路上泥濘難行，與街平行的那條護城河則結滿了厚厚的冰層。小拐的母親不知道她的 。
漫長的孕期即將結束，她在鬧鐘的尖叫聲中醒來，準備去化工廠上夜班。臨河的屋子里一片 。
黑暗，拐的母親在黑暗中摸索了一會兒，提起竹藍打開了面向大街的門。街上的的積雪已經 。
結成了蒼白的冰碴，除了幾盞暗淡的路燈，街上空無一人。小拐的母親想在雨鞋上綁兩道麻 。
繩以防路滑摔跤，但她無法彎下腰來，小拐的母親就回到屋里去推床上的男人，她想讓他幫 。
忙系那些麻繩。男人卻依然呼呼大睡著，怎么也弄不醒。小拐的母親突然著急起來，她怕是 。
要遲到了。她對著床上的男人低低咒罵了幾聲，決定抄近路去化工廠上班。
小拐的母親選擇從結冰的河上通過，因為河的對岸就是那家生產樟腦和油脂的化工廠。
她打開了平時鎖閉的臨河的后門，拖著沉重的身體下到冰河上，像一只鵝在冰河上蹣跚而 。
行，雨鞋下響起一陣細碎的冰碴斷裂的聲音。小拐的母親突然有點害怕。她看見百米之外的 。
鐵路橋在月光里鋪下一道黑色的菱形陰影、似乎有一列夜間貨車正隆隆駛向鐵路橋和橋下的 。
冰河。小拐的母親甩綠頭巾包住她整個臉和頸部，疾步朝對岸的土坡跑去，她聽見腳下的冰 。
層猛地發出一聲脆響，竹藍從手中飛出去，直到她的下半身急遽地墜進冰層以下的河水中、
她才意識到真正的危險來自于冰層下的河水。于是小拐的母親一邊大聲呼救一邊用雙腳踢著 。
冰冷的河水。她的呼救聲聽來是紊亂而絕望的，臨河窗戶里的人們無法辨別它來自人還是來 。
自傳說中的河鬼，甚至沒有人敢于打開后窗朝河面上張望一下。
第二大凌晨，有人看見王德基的女人穿著紅毛衣躺在冰河上。她抱著她的花棉襖，棉祆 。
里包著一個新生的嬰兒。
男孩小拐出生沒幾天他母親就死了，在香椿樹街的婦女看來，小拐能活下來是一個奇 。
跡，她們對這個沒有母親的嬰孩充滿了憐憫和愛心，三個處于哺乳期的女人輪流去給小拐喂 。
奶，可惜這種美好的情景只持續了兩三個月。問題出在小拐的父親王德基身上，王德基在那 。
種拘謹的場合從來不回避什么，而且他有意無意地在喂奶的婦女周圍轉悠，那三個女人聚在 。
一起時都埋怨王德基的眼睛不老實，她們覺得他不應該利用這種機會占便宜，但又不好趕他 。
走。終于有一次王德基從喂奶婦女手中去接兒子時做了一個明顯的動作，一只手順勢在姓高 。
的女人的乳房上摸了一把。姓高的女人失聲叫起來，該死，她把嬰孩往王德基懷里一塞，你 。
自己喂他奶吧。姓高的女人惱羞成怒地跑出王家，再也沒有來過，姓陳和姓張的女人也就不 。
來了。”
男孩小拐出生三個月后就不吃奶了，多年以后王德基回憶兒子的成長，他竟然不記得自 。
己是怎么把小拐喂大的。他向酒友們坦言他的家像一個骯臟的牲口棚，他和亡妻生下的一堆 。
孩子就像小豬小羊，他們在棚里棚外滾著拱著，慢慢地就長大了，長大了就成人了。
七十年代初期在香椿樹街的男孩群中盛行一種叫釘銅的游戲，男孩們把各自的銅絲彎成 。
線圈帶到鐵路上，在火車駛來之前把它放在鐵軌上，當火車開走那圈銅絲就神奇地變大變粗 。
了。男孩們一般就在紅磚上玩釘銅的游戲，誰把對方的銅圈從磚上釘落在地，那個被釘落的 。
銅圈就可以歸為己有。
曾有一個叫大喜的男孩死于這種游戲，他翻墻去銅材廠偷銅的時候被廠里的狼狗嚇著 。
了，人從圍墻上墜下去，腦袋恰恰撞在一堆銅錠上。大喜之死給香椿樹街帶來了一陣惶亂，
人們開始禁止自己的孩子參與釘銅游戲，但是男孩們有足夠的辦法躲避家人的干擾，他們甚 。
至把游戲的地點遷移到鐵路兩旁，干脆就在枕木堆上繼續那種風靡一時的游戲。每個人的口 。
袋里塞滿了銅絲，輸光了就臨時放在軌道上等火車碾成銅圈，那年月來往于鐵路橋的火車司 。
機對香椿樹街的這群孩子無可奈何，他們就一遍遍地拉響尖厲的汽笛警告路軌旁的這群孩 。
子。
米
簡介：民以食為天，蘇童的一部《米》講述了主人翁五龍擺脫饑餓貧困的人生歷程，伴著一個家族三代人的頹敗，鄉村與都市的糾纏與沖突，隨著食欲的滿足而又落入性欲的陷阱。五龍為“米”而來，也終于死于回鄉火車的米堆上。整部長篇充滿著可閱讀的快感，且不乏深層的寓意。有評論家稱之為“一半是歷史，一半是寓言”，又有稱之為一部精致的具有中國傳統特色的“米雕”。總之，《米》是蘇童為數不多的長篇中最值得重視的一部小說。
紅粉
簡介：《紅粉》在很大的程度上，延續了《妻妾成群》的手法。但是，粉紅又有和《妻妾成群》不一樣的看點。《妻妾成群》是用女人和家庭來表現思想，《紅粉》則是用男人和愛情。
精彩片段：五月的一個早晨，從營隊里開來的一輛越野卡車停在翠云坊的巷口，濃妝艷抹的妓女們。
陸續走出來，爬上卡車的后車廂去。旁觀的人包括在巷口擺燒餅攤的、賣香煙和賣自主花的。
幾個小販。除此之外，有一個班的年輕士兵荷槍站在巷子兩側，他們像樹一樣保持直立的姿。
態。
最后出來的是喜紅樓的秋儀和小萼，秋儀穿著花緞旗飽和高跟鞋，她倚著門，彎腰把長。
統襪子從小腿上往上扮。后面的是小萼。她明顯是剛剛睡醒，披頭散發的，眼圈下有一道黑。
圈。秋儀拉著小萼的手走到燒餅攤前，攤主說，秋小姐，今天還吃不吃燒餅了？秋儀說，
吃，怎么不吃？她隨手拿了兩塊，遞了一塊給小萼。小萼朝卡車上的人望著，她說，我不想。
吃，我們得上去了。秋儀仍然站著，慢慢地從錢包里找零錢，最后她把燒餅咬在嘴里，一邊。
吃一邊朝卡車前走，秋儀說，怎么不想吃？死犯殺頭前還要吃頓好飯呢。
等到她們爬上車時，卡車已經嗡嗡地發動了。車上一共載了十五六個妓女，零落地站著。
或者坐著。在一個角落里堆著幾只皮箱和包裹。秋儀和小萼站在欄桿邊上，朝喜紅樓的窗口。
望去，一條水綠色的內褲在竹竿上隨風飄動。小萼說，剛才忘收了，不知道會不會下雨。秋。
儀說，別管那么多了，去了那兒讓不讓回來還不知道呢。小萼黯然地低下頭，她說，把我們。
拉去到底干什么？秋儀說，說是檢查性病，隨便吧，反正我也活膩了，就是殺頭我也不怕。
卡車駛過了城市狹窄的坑坑洼洼的路面，一些熟悉的飯店、舞廳和煙館賭場呼喇喇地閃。
過去。妓女們心事重重，沒有人想對她們的未來發表一點見解。紅旗和標語在幾天之內覆蓋。
了所有街道以及墻上的美人廣告，從妓女們衣裙上散發的脂粉香味在卡車的油煙中很快地稀。
釋。街道對面的一所小學操場上，許多孩子在練習歡慶鑼鼓，而大隆機器廠的游行隊伍正好。
迎面過來，工人們揮舞紙旗唱著從北方流傳過來的新歌，有人指著翠云坊過來的卡車溜笑，
還有一個人從隊伍里蹦起來，朝卡車上的人吐了一口唾沫。
……
離婚指南
簡介： 整整一夜，冬季的北風從街道上呼嘯而過，舊式工房的窗戶被風力一次次地推揉，玻璃、木質窗框以及懸掛的胳肉持續地撞擊著，對于失眠的楊泊來說，這種討厭的噪音聽來令人絕望。房間里有一種凝滯的酸臭的氣味，它來自人體、床鋪和床鋪下面的搪瓷便盆。楊泊聞到了這股氣味，但他懶于打開窗戶使空氣流通起來。楊泊這樣一動不動地躺了一夜，孩子在熟睡中將一只腳擱……
蘇童主要著作目錄
●長篇小說
《米》
《我的帝王生涯》
《城北地帶》
《武則天》
《碎瓦》(《菩薩蠻》)
●中短篇小說集
《1934年的逃亡》
《祭奠紅馬》
《妻妾成群》
《婦女樂園》
《紅粉》
《傷心的舞蹈》
《南方的墮落》
《一個朋友在路上》
《刺青時代》
《離婚指南》
《蘇童小說精品》
《十一擊》
《櫻桃》
《把你的腳捆起來》
《橋邊茶館》
《天使的糧食》
《當代中國文庫精讀》
《楓楊樹山歌》
《你丈夫是干什么的》
《像天使一樣美麗》
《一個禮拜天的早晨》
《妻妾成群》
《中國當代作家選集叢書》
《當代中國小說名家珍藏版》
《二十世紀作家文庫 另一種婦女生活》
●文集
《蘇童文集》(1-8卷)
《尋找燈繩》
《紙上的美女》
《蘇童散文》
我盡力勒~~~~
