京劇變臉的原理
2023-04-10教育京劇變臉的原理是國家二級機密嗎
大家好，本文將圍繞京劇變臉的原理是國家二級機密嗎展開說明，京劇變臉的原理及其藝術特點是一個很多人都想弄明白的事情，想搞清楚京劇變臉的原理視頻教程需要先了解以下幾個事情。
京劇變臉的原理是什么
京劇變臉有三大基本手法技巧：分別是抹臉、吹臉、扯臉，每種手法的原理和技巧都是不一樣的。
1、抹臉：“抹臉”是指將化妝用的油彩涂在臉上，每種戲曲涂抹的位置和顏色都是不一樣的，不一定要整個臉部都抹上，有些只需要抹到特定的位置即可，涂抹上之后便可變成另外一種臉色。
2、吹臉：“吹臉”只適合于粉末狀的化妝品，表演者只要將準備好的道具帶上臺，到了變臉的時候，只需要對著裝有粉末的小盒吹氣，里面的粉末就會沾染在臉上，從而達到變臉的目的。
3、扯臉：“扯臉”是這三大手法技巧中最難的，因為這個要事先做好充足的準備，而且還需要特殊的技巧才能表演成功。準備包括提前在綢子上繪制臉譜，然后將每張臉譜仔細用絲線穿上，之后將絲線的一端隱藏在衣服里，最后表演者還要將這些臉譜全部貼在臉上，等到需要變臉的時候就會利用特殊的技巧在表演換臉時拉動絲線，最終完成變臉。
京劇變臉的原理是什么
變臉是川劇的特色絕活之一，也是川劇的一種藝術表演技巧，藝術家通過不同的臉譜形象，來體現人物復雜的情感變化。變臉對表演者有很高的要求，往往要經過長時間的訓練，才能達到完美效果。變臉的手法大致可以分為抹臉、吹粉、扯臉三種。
一、抹臉
抹臉跟化妝比較相似，在上臺之前演員會把油彩抹在臉上，表演時用特定手法輕輕一抹，就可以改變面部顏色。如需改變小部分的顏色，可將油彩藏于手上，需要變臉時圖變色部位即可。
二、吹粉
吹臉是一種比較粗糙的變臉技巧，在正式表演中使用次數不多。它需要提前準備盛有彩色粉末的小盒子，演員把盒子藏在袖子或衣服當中，表演是演員一般會搭配伏地的動作，趁機把粉末吹到臉上，以此來改變面部色彩。
三、扯臉
扯臉對表演者基本功的要求更高，它需要提前把需要的臉譜畫在特定的布料上，剪成適合尺寸以后一片一片的套在表演者臉上，每個臉譜都有特定的絲線相連，末端固定在衣服上的隱秘部位。變臉時表演者會搭配舞蹈動作，巧妙自然的把面具一幅一幅扯下來，優秀的藝術家一次可以完成七到九種變化。
除了以上三種方法以外，還有撕臉、貼臉、運氣變臉等，不過隨著時間的推移，現在基本上是見不到的。作為藝術中的國粹，變臉也開始被運用在其它的劇目中，受到越來越多人的喜愛。
京劇變臉是怎么弄的？
變臉的方法大體分為三種——抹臉、吹臉、扯臉。
抹臉：將油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，就可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。
吹臉：只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等，有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。
扯臉：比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張張綢子上，剪好，每張臉譜上都系一根絲線。再一張一張地貼在臉上，絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地扯下來。
擴展資料：
京劇表演的四種藝術手法:唱、念、做、打，也是京劇表演四項基本功。
唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“舞”。
戲曲演員從小就要從這四個方面進行訓練，雖然有的演員擅長唱功（唱功老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武凈）。但是要求每一個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功。只有這樣才能充分地發揮京劇的藝術特色。更好地表現和刻畫戲中的各種人物形象。
京劇有唱，有舞，有對白，有武打，有各種象征性的動作，是一種高度綜合性的藝術。
京劇怎么變臉的
京劇變臉：變臉方式大致為抹臉、吹臉、扯臉，抹臉，將油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，即可變成另一種臉色。吹臉，全變的話，用油彩涂于額上或眉毛上，遮住下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。在舞臺上面，有一個小盒子內裝粉末，演員做伏地動作時趁機將臉貼近盒子一吹，粉末吹在臉上立即變成另一種顏色的臉。扯臉，事先將臉譜畫在一張張綢子上，剪好，每張臉譜上都系上一根細線，再一張張地貼在臉上。絲線系在衣服的某一個順手。
京劇變臉是怎么弄的？
變臉的方法大體分為三種—抹臉、吹臉、扯臉。
抹臉：將油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，就可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。
吹臉：只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等，有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。
擴展資料：
中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用于神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。當時的變臉是演員進入后臺改扮。后世則衍變為當場變臉，成為一項表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；
吹粉更是粗糙,即演員吹起色粉，以改變臉色；后一種則加用面具，一層一層套在臉上,松緊死活有度,變時一個個扯下來。此外，還有撕臉與貼臉，現已不多用。變臉要求動作敏捷，不露痕跡。主要用于劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。
京劇里面的“變臉”是怎麼回事？
變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運氣”變臉。
“抹臉”是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法。
“吹臉”只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式。
“扯臉”是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 “扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。
民間藝木京劇"變臉"是根據什么原理
京劇沒有變臉哈，，變臉是屬于四川的川劇劇目。
川劇變臉由來：
川劇“變臉”絕技源自傳統戲《歸正樓》，表現義盜貝戎劫富濟貧，遭到官兵追捕，以變換臉譜巧妙脫身，將變換的臉與內心世界表現給觀眾的一個片段。最初，演員臉罩用紙殼面具，后來改用草紙繪制臉譜，依次粘貼臉上，臨場以煙火炭火渣或折扇掩護，層層揭去。臉譜一般為3張，故稱“三變化身”，有的竟多至9張。四川著名川劇藝術家文武小生康子林(1870-1930)他就擅演此劇，但他并非創始人，相傳他曾用粘性黃土塑出自己的頭型，研究臉譜的制作工藝和材料。每逢躬踐排場，先在家里將一種帶有韌性的夾皮紙剪成三張大小不同的臉形，分別彩繪以后，即將濕潤未干的臉譜夾入線裝書里，帶到后場貼臉演出。不用煙火，不假道具，變化神速干凈，傾倒全場，譽為一絕。當時戲院門口每次掛牌，票價居然高達一塊五角錢。注意：當時，大米一塊錢一斗(折合30斤)，豬肉兩毛錢一斤。票價雖屬昂貴，觀眾卻趨之若鶩，場內人山人海。也就是當今看到最多穿披風變臉的就是義盜貝戎風格。
其二就是川劇《白蛇傳》中，扮演法海的神器紫金饒缽（穿黃馬甲變的），水漫金山收妖的一個小片段。
至于最高境界嘛：那就必須要根深蒂固的川劇功底，不僅精通手眼身法步五大基本技法還要結合手快，以及要將臉譜人物的內心用技法演示出來。目前能把川劇變臉演示的出神入化并且未脫離傳統川劇元素的川劇變臉藝術家有：王道正，毛庭齊，王道正得意弟子余丹，劉世虎，何洪慶，還有國家空政文工團一級演員也就是歌曲《變臉》原唱：陳小濤等。
希望以上回答對你有所幫助，也希望廣大觀眾看后不要在把我國國粹川劇變臉拿來與西方的魔術相比較，也不要用看魔術的眼觀來觀看變臉，因為它們不管從什么角度來看，都不屬于同一類的，川劇變臉是屬于中國藝術類是我國的國粹，它不是魔術，不要一味的想怎么去拆穿它，只要你看到變臉時有那種喜歡看得感覺、看著心里舒服就對了，看著演員的每張臉能牽動著自己內心激動的起伏，臺風威武大氣能給你內心的一種震懾感，那就是正宗的川劇變臉，而不是自學的跳梁小丑群魔亂舞。至于怎么欣賞它，你自己多看幾次慢慢的去體會，你就知道了。
京劇變臉是怎么變的
這是川劇的一種特有技法，只傳給川劇傳人，不外傳。
據分析：
1、是由一種薄模制成，上面根據化學反應圖畫的各種臉譜，表演時將化學藥粉撒在薄模上，依次變換。
2、川劇表演都戴帽子，肯定與帽子有關。
變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。
相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。
變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運氣”變臉。
“抹臉”是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法。
“吹臉”只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式。
“扯臉”是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 “扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。
還有一種方式是“運氣變臉”。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以后，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負后的后怕。
總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑒，并且已經流傳國外。
京劇中變臉是怎么變的？
京劇中沒有變臉。變臉是川劇藝術塑造人物的特。
川劇是漢族戲曲劇種之一，流行于四川東中部、重慶及貴州、云南部分地區。川劇臉譜，是川劇表演藝術中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創造并傳承下來的漢族民間藝術瑰寶。
變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。 變臉，原指戲曲中的情緒化妝，后來指一種瞬間多次變換臉部妝容表演特技。
川劇變臉的種類頗多，方法也不少。概括起來有拭、揉、抹、吹、畫、戴、憋、扯八種。以“拭”而言，就有單手拭，雙手拭；單手獨指，兩指、三指拭等。
【拭】 即“拭暴眼”。《肖方殺船》的水賊肖方，聞船到無情渡，殺夫奪妻的陰謀即成。大叫一聲：“金大用!”身若風車旋轉一圈，兩眼橫劃了一條黑杠(名曰“棒槌”)；“你不得活!”繼丟帽、飛衫、執刀……直沖后艙。肖方意欲何為?“拭暴眼”起的系列表現，觀眾已看得清清楚楚了。
【揉】揉臉——憑借角色面部原有的濃眉、黑眼、粉底、油臉，以手揉散。
抹白氏、青兒主仆為尋許仙激戰金山，敗走斷橋。許仙奉法海命赴斷橋與妻白氏一會，性如烈火的小青(川劇以男演員飾)聞許呼喚之聲，氣得七竅生煙，暴跳如雷，大聲叫道：“……等著，奴婢接你來了!”雙足一跳，旋即轉身——俊扮的面子L，頓時變成紅B青兒追上許仙，抓住許，誰知他“金蟬脫殼”逃遁，青怒視許的(注：襤衫，古代一種上下衣相連的服裝。常寫作“藍衫”，誤也。)襤衫，氣得二目圓睜，隨即揚手飛褶……臉由紅變黑；
白氏慌忙趕至，護住許仙，斥退小青。怒不可遏的青兒去而復返，但被主人阻攔，青愈加憤慨——黑臉聚變金色。青兒“三追三趕”許仙，三次以“抹”變臉，既表現青兒“男性”的特征，突出了青兒剛猛的性格，又使獨具一格的川劇《斷橋》添濃了“麻辣燙”的風格。
【吹】《青州墳》(又名《李存孝顯魂》)：三月清明，晉王李克用為義子十三太保李存孝掃墓。水寇王彥章獲悉，兵圍青州墳，追殺李克用。存孝率陰兵救駕——以靠甲武生俊扮應工的十三太保，見生前的手下敗將彥章悖誓反唐，欲傷義父，搖身一轉，頭部一擺，霎時滿面金色，印堂呈顯赤色“沖天紅”，嚇得彥章魂散魄飛。飾存孝的演員用嘴“吹”變其貌，增強了舞臺的戲劇氣氛，顯示了李存孝的英武神威。全金撲面，仍留原有的“沖天紅”，也展現演員“吹”技之高超。
【畫】乃畫變。演員以筆和顏料為變臉的工具。
【戴】《活捉王槐》：書生王槐始亂終棄，致使二少女羞憤自縊。一夜，二女鬼至書齋向王槐索命。授槐功課的二位老師至王書房，見王不省人事，喚醒叩問；昏迷中的王槐見二師至，聲變態異——說話嗲聲嗲聲，形態扭扭捏捏，粉面郎君變成了紅粉佳人——他“戴”上了一張薄薄的柳眉、杏眼、櫻桃口的女人面具——“戴”變使文生飾演的王槐的女聲唱腔，旦角指爪尤趨向合劇情、符人物的程度，也使王槐這個角色的自我“坦白”更為可信。設想，若非以王槐“戴”女面自言自語地陳述往事，二老師怎能筆錄下他親自“招供’：的負義行為的“口供”。
其藝術感染力也隨之大大減弱，懲罰這個負心人的作用也不會如此的強烈。
【憋】兵部尚書的公子李彥貴家遭突變，其父下獄，全家查抄，彥貴將母與嫂寄宿古廟；彥貴向禮部尚書黃璋(未婚妻之父)求助，又受黃悔婚之辱；萬般無奈，以賣水營生……平時，飯來張口、衣來伸手的宦門子弟，哪里下過苦力?當他用盡吃奶的全身力氣，勉強將一掃k盛水數十斤的水桶擔起時，溫文爾雅、清秀俊俏的白面書生成了“紅臉關公”——導演調動“憋”氣的變臉手段，將《賣水記·秀才賣水》中的一個微末細節處理得維妙維肖。無須再用叫“苦”之類的臺詞，也反映出這位落難秀才的慘狀。
【扯】扯臉是變臉中技術性最強，難度極大的一種方法。
洞庭英雄貝戎，行俠仗義，打富濟貧。劫皇綱官銀激怒官府，畫影捉拿，貝戎施“移容”術變換面貌，方化險為夷——全部《歸正樓》中有關貝戎的部份情節。導演抓住官府畫影緝捕義盜的這一細節，運用“移容”，令貝戎從官差的鼻子下溜掉。
“變臉”，為飾貝戎的演員有技可施，也為觀眾提供了欣賞這一特技的機會。舊時，戲班每逢“三伏”、“三九”的營業淡季，只要掛出《歸正樓》接演《九變化》便可座無虛席，由此可知這一“變臉”特技的藝術吸引力，也因那時僅僅在此戲中才有“扯”臉的變臉可以觀賞。
